之前曾经犹豫过一阵子，要把第十集的节点切在哪里。

    因为第十集的名字叫做《长夜过春时》，它所蕴含的意思其实是鲁迅诗句中的“城头变幻大王旗”，所以延伸出去，还能多写一些接下来的情节，写武朝初步破灭后天下各势力的样子，但后来还是决定，切在了小丑这里。

    小丑是相当复杂的人物，虽然在之前我也写过一写相对复杂的东西，例如王狮童，例如卖了剑门关的司忠显，例如戴梦微，但这些复杂还是可以轻易分辨和归类的，我们姑且当成初级复杂，小丑这里，便到了中级了。

    写书讲究循序渐进，一开始不能让人太纠结，但是从小丑这个节点开始，后期就开始会有一些相对复杂的情况出现，因为起承转合已经到了最后一个阶段，很多的线索，甚至《赘婿》的整个世界要在复杂的情况里开始图穷匕见了，所有人的命运，都将走向升华和破题的临界点，所以，小丑这个情节，算是打个招呼。

    当然线索不会纠结得夸张，我又不是写什么严肃文学，即便有思考，也一定是藏在有趣的情节里、裹着糖衣出来的，大家也不用太过害怕。

    关于小丑的功过，我不打算评价，只是情节到了这个阶段，有这么一个人，做出了这么一件事，想怎么看待，是你们的自由。

    在情节设置上我比较想提的一点是，汤敏杰是个很讨喜的人设，他的出现，一直都是高光的时刻，即便他出卖了陈文君，在自己的舞台上，他也一直都是独一无二的主角。但是在小丑的第四章里，我将他与陈文君做了一次置换，他茫然无措，而陈文君哈哈大笑，相对而言，小丑是谁？更像是留在北方的陈文君了。

    一直以来，陈文君的描写都比较弱势，她身上的矛盾也比小丑更多。她年轻的时候便被人掳来了北地，中途被密侦司的人煽动，干脆当了间谍，结果原本为辽人准备的间谍，落入了金国的政治圈，她递出了许多情报，但是在中原沦陷之后，武朝的密侦司完了，她又已经获得了自由。

    在最近两集的剧情里，基本上她都在两难的境地里摇摆，到底是当一个女真夫人，还是当一个汉夫人，这两者可以做同样的事情，但意义却截然不同。所以到最后，她穿走了小丑的影像，而汤敏杰失去小丑的身份，为南方带回汉夫人的仁慈。

    这样的置换，让汉夫人成为光亮更高的主角。

    我在微博上剧透过，这两人在这里都不会死，他们身上背负着远比目前剧情更加复杂几倍的立意。这是第十一集里会写出来的东西了。

    说说第十集。

    我一直都说过，赘婿是一篇试验文，它会根据练笔的目的，在每个阶段尝试一些东西，在赘婿的开头，我想尽量淋漓尽致的挖掘爽点和能够写到的一些未尽之意，也就是用两倍的文笔，提升一成的表达，所以在它的开头，写作方式是有些絮絮叨叨的，一旦到了高潮，我往往通过不同的角度尝试更多的表现爽感。

    在赘婿的前几集，由于要让第七集达到最紧凑的效果，有一些写法我还比较克制，譬如周侗刺粘罕的时候，我还曾经说过，这里的视角脱离了主角，以后会尽量避免。

    当然在写完第七集之后，对于个人的爽感满足上，已经在阶段性上到达极致了，后来我就想，是不是要延伸一下对配角和群像的塑造。在原本预想的赘婿后半部，我是考虑过一直将剧情凝聚在宁毅身边的，多写点感情戏，家庭戏，以这个主轴来带动配角，透露战争的残酷，但后来我想，没必要这么保守了。

    由于视角离开主角，是一种天然的减分项，那么在塑造配角情节的时候，我就得挖掘更多的加分项，让人不至于因此挪开眼睛。我也曾经想过，如果在没有主角的时候，我的剧情仍旧能吸引大量的读者观看，那么在我下本书上，基本就没有短板