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    房间里仿佛永远都有人在盯着自己看；

    晚上睡觉的时候被子会被莫名其妙地扯掉，甚至还会看到一双隐形的脚踩在上面……

    韩素自己脑补了一下画面，瞬间觉得不寒而栗。

    这种恐惧来源于你知道他的存在，却看不见摸不着，不知道他什么时候会出现，以及对这种情况的无力感！

    为了更好的了解这个本子，韩素特意在网上找了70年前那个版本看了起来。

    在黑白电影的年代，为了实现“隐形人”这个概念，需要用黑丝绒包裹丈夫的部分身体，并在一个黑色背景前拍摄他。

    这样他的身体便背景融为一体，实现了“隐身”，但却并不能让他完全隐形，毕竟，他的衣服还浮在空中。

    但以现在的技术，实现完全隐形根本不是问题，这样一来，丈夫就成为一个更加神秘和不为人知的人。

    不过真正拍起来还是很难的，以韩素的了解，不是简简单单拍空境那么简单，剧本中涉及了大量的动作戏，演员还是要对隐形人的出现做出真实的反映。

    这就需要在设定好摄影机运动的时间和轨迹后，一个镜头拍摄两遍。

    一遍中，有一个穿着绿色紧身衣的特效演员与演员互动；

    另一遍，需要演员依靠特技导演的执导来表演出相同的动作，最后将两遍合成，去掉特效演员，实现女主和隐形人打斗的画面。

    当然，也许还有其它更高科技的拍法，那就不是韩素能了解的范畴了。

    至于刚刚提到的空镜头，是恐怖片里经常被运用的技巧，很有意思。

    《鬼影实录》就有很多明知道鬼在房间里，却看不见鬼的画面，但因为伪记录片形式，镜头调度比较单一，大都是通过房间里的摄像头展现固定画面，将整部影片的gc放在最后半小时。

    但《隐形人》的本子里，却巧妙的设计了很多女主直观的视角甚至隐形人的视角。

    从开始到最后，都让观众在猜隐形人到底在哪，但始终猜不到的时候，能够感受到跟女主一样的无力和抓狂。

    未知才是最可怕的，也真正意义让“隐形”的概念深入人心。

    摒弃掉特效和夸张的血浆效果，却依然让观众不断体验到那种内心的不安和神经的紧绷。

    这种恐惧看起来很高级，只要导演不乱拍，别强加思想，感觉票房还是可期的！

    当然，故事还是要有内核的，不然就成了没有灵魂的驱壳。

    “隐形人”的身份集合在一个具有家庭暴力和控制配偶的男性身上。

    将男权主导社会所施加给女性的恐惧比喻成“隐形人”，仿佛在隐射施暴者在大众面前被原谅，被法律轻判，成为社会的隐形危害。

    而女主的“觉醒”，以暴制暴、以牙还牙，利用男主折磨她同样的手段最终制服男主，让观众达到爽点，似乎也在隐喻现实社会中，那些被欺负的女性们，应该勇于站出来反击，只有这样才能避免一辈子的伤害。

    反正韩素是这么理解的，不然还能理解成女性力量对男性力量的碾压吗?那也太扯了！

    不过仔细推敲后，发现剧本还是存在不少硬伤的，不过无伤大雅毕竟恐怖大师希区柯克曾经说过：比逻辑更重要的，是想象力。

    现在的恐怖片确实缺乏想象力，大量堆砌脑浆和血浆，以此达到勾起人类生理反应的目的，这不叫恐怖，叫恶心！

    韩素觉得这个本子完全可以改变成中国版，做成中国恐怖片领域的标杆！

    琢磨来琢磨去，韩素将剧本转发给张伟，半晌后他直接找来办公室，“你给我发的是什么？考我的英文水平吗？”

    韩素一愣，拍了下脑门，“不好意思，忘了忘